Старпёрской ностальгии псто.
Считается, что в эпоху нашей меломанской юности (для меня это 80е) доступ к заграничной музыке в СССР был крайне затруднён, и мы, бедняги, слушали пяток пластинок и нифига не знали, в отличие от нынешней спотифайной молодёжи.
Не знаю, как обстояли дела внутри страны, но на западных окраинах великой советской родины, где я тусовался — в Тернополе и Ленинграде — с доступностью музыки всё было вполне ОК. Фарцовщики таскали пластинки чемоданами, это был такой постоянный поток, потом эти пластинки расходились веером, притом с невообразимой скоростью.
Я не любил бобины, но можно было (благодаря той же фарце) доставать очень хорошего качества долгоживущие кассеты. Правда, такая стоила в наших местах 8-10 рублёв, но что ж делать, выкручивались. Даже советские деки Яуза и Вега, не говоря о японских, позволяли делать перезапись отличного качества. У всех была обширная сеть знакомств, о новых записях друг другу сообщали сразу же. А году в 87м появились «студии звукозаписи», поставившие это дело на индустриальные рельсы. Я слушал, в основном, металл, и у меня в постоянной ротации было где-то с полсотни групп, это никак не меньше, чем сейчас. Некоторые из них быстро перезаписывались, а некоторые оставались на долгие годы.
Как ни странно, искать информацию о музыке было сложней, чем саму музыку. Допустим, у меня на полке рядом стояли Какофония, Бекер и Фридман, и только заслушав их до дыр, я узнал о связи между ними из какой-то статьи… в Ровеснике, штоли, не помню.
Это было, с одной стороны, плохо, а с другой — мы слушали не то, что нам навязывали хорошо оплаченные журналисты или диджеи, а то, что реально по-честному заходило. На качестве кассетной «ротации» это сказывалось самым благотворным образом. Допустим, The Joshua Tree я записал сразу после его выхода. Послушал пару раз, пожал плечами, и перезаписал поверх что-то другое. Ну да, звонкий вокал, какие-то милые мелодийки, но блин, в том же году вышел дебютный альбом Mekong Delta, какое нахер U2, чувак, ты смеёшься, чи шо??
И только с появлением коммерческих радиостанций, типа Европа Плюс, мы с удивлением узнали, что по мнению всех центровых пацанов из мира музыки, U2 — это супер-мега-крутая группа, которую нам всем надлежит слушать. Вот тогда-то в нашу жизнь и пришло коммерческое неотличимое друг от друга четырёхаккордное бум-ца-ца, забившее все каналы. И всё стало очень печально.
Вот реально — очень печально. То, что играли Deep Purple, Led Zeppelin, Pink Floyd, Metallica, Slayer и пр., до них не играл никто. Всё, что играют нынешние раскрученные металкорщики и прогрокеры, уже сыграно и переиграно миллион раз. Ну да, активные сейчас Opeth, Gojira или Avenged Sevenfold — прекрасные группы, но это люди из прошлого времени, и они просто косплеят ушедшую эпоху, как реконструкторы, одевающие наполеоновскую форму у Бородино. Интересна, кстати, эволюция последней группы из вышеперечисленных. Они начинали с унылого металкора (есличо, металкор и унылый — синонимы), и пришли к качественному осмысленному хэви, но это всё равно — сплошной трибьют металлу 80х.
А молодых металлических ребят, в возрасте 20-с-чем-то, от прослушивания которых челюсть упала бы так же, как она упала, когда я услышал Ride the Lightning — просто не существует. При этом, невзирая на старпёрство, способность ронять челюсть при виде новаторов я не потерял. Последний раз она упала, например, когда я услышал Дом Престарелых Аутистов (уникально шизанутые ребята). Предпоследний — когда услышал оксимироновский Горгород (при всей его попсовости, такого на русском языке не делали). А применительно к металлу уж и не припомню, когда челюсть падала. Есть вещи, которые приводят в восторг, типа дикого цирка Babymetal или фолка в духе Мотанки и Eluveitie, но вот чтоб прям вааааау — нет такого.
Ну ладно, пойду вставную челюсть чистить.